洞房花烛夜的红烛摇曳中，徐雯波那句带着稚气的“叔叔”让喧闹的宾客瞬间安静。张大千轻轻捂住她的唇，眼底的温柔化开岁月的沟壑：“从今晚起，叫我夫君。”这声纠正背后，藏着不为人知的过往——三年前，当徐雯波第一次跟着同学拜访张大千时，这个扎着麻花辫的少女就成了他画笔下的常客。她看他挥毫泼墨时专注的侧影，他教她辨认颜料时指尖的温度，艺术的共鸣让年龄的界限逐渐模糊。
警报声成了这段感情的催化剂。1944年那个轰炸频繁的午后，徐雯波拉着张大千钻进姑母家的防空洞，黑暗中她颤抖的手被他紧紧握住。“我想永远做先生的画中人。”少女的告白让57岁的画家红了眼眶。此后他的《仕女图》里，总藏着一双清澈如溪的眼睛。即便外界嘲讽“老牛吃嫩草”，他仍用画笔回应：那些年创作的《红拂女》《麻姑献寿》，仕女的眉宇间全是徐雯波的影子。 这段婚姻最终走过34年，直到张大千在台北病逝。晚年的他常对着徐雯波临摹的《长江万里图》落泪：“你把我的魂都画进去了。”而徐雯波则守着满室画作，将他们的故事封存在颜料与宣纸间。或许正如那夜的红烛，年龄差带来的争议终会燃尽，留下的只有两个灵魂在艺术长河里的相互映照。
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